|
- Színházban dolgozol, így nyilván különbözik az életed egy átlag fodrászétól. Miben?
- Teljesen különbözik az üzleti fodrásztól a színházi fodrász élete, hiszen más jellegű munkafolyamatokat végzünk itt. Persze ugyanúgy festünk, vágunk is hajat, de a mi munkánk sokkal összetettebb, mint egy üzleti fodrászé. Ők nem használják a korabeli frizurákat. Nekik nem kell kontyot fésülniük, nem kell húszas évekbeli frizurát csinálniuk, nem kell századfordulósat, nekünk viszont minden kornak a frizuradivatjával tisztában kell lennünk és még nem beszéltünk a szakáll bajusz és egyéb maszkos dolgokról.
- Mikor kitaláltad, hogy fodrász szeretnél lenni, tudtad, hogy színháznál akarsz majd dolgozni, vagy a sors vitt ebbe az irányba?
- A véletlen hozta úgy, hogy színházhoz kerültem. Elvégeztem a fodrásziskolát, majd a nagynéném – aki az Operaházban dolgozott és tudta, hogy van ott felvétel - gyakorlatilag feltette a kérdést, hogy nincs –e kedvem kipróbálni a színházi fodrászatot. Akkor jelentkeztem az Operaházba, felvettek.Nagyon jó iskola volt a színházi fodrászathoz. Végül is azt hiszem, hogy a színházi fodrászattal kapcsolatos gyakorlati munkákat abszolút ott tanultam meg. Ha ma egy üzleti fodrásznak azt mondanák, hogy pl.süssön egy angol loknit, nem vagyok biztos benne, hogy tudja, hol kezdjen neki.
- Ezek szerint az Operaháznál magadba szívtad a színház illatát, és itt ragadtál?
- Abszolút! Színházi vonalon is, filmes vonalon is dolgozom, nemzetközi és magyar produkciókban is rendszeresen. Természetesen a Nemzeti Színház az anyaotthonom, de amikor megtehetem, akkor megyek, és filmezek is.
- Mely színházakban dolgoztál az Operaház után?
- Az Arany János színháznál voltam tizennégy éven keresztül, ott is fodrásztár vezető voltam. Aztán volt egy hétéves kihagyásom, a Szomszédok című sorozatban dolgoztam, és nyáron, mikor nem forgattunk, nemzetközi filmekben vállaltam munkát. Többször dolgoztam többek között Szabó Istvánnal, és Gárdos Péterrel. A mai napig is vállalok filmes munkát, ha felkérnek, és épp ráérek.
- Említenél néhány „nagy találkozást”?
- Említhetném a Sunshine c. produkciót, amit Szabó István rendezett és Koltai Lajos volrt az operatőr,Ralph Fiennes volt a főszereplője. Tulajdonképpen felkértek, hogy legyek az ő fodrásza, de akkor nem tudtam volna egyfolytában dolgozni a filmben a „Szomszédok” miatt, így nem tudtam vállalni vele a mindennapos munkát. Ettől függetlenül dolgoztam a filmben, és én csináltam Rachel Weisz színésznő frizuráját. Akkoriban rövid haja volt, és egy húszas évekbeli frizurát kellett neki készítenem. Nagyon kellemes emlékeim vannak vele kapcsolatban, és azóta ha látom valamilyen filmben, mindig eszembe jut a közös munka. Ralph Fiennes -el is minden nap találkoztunk, és beszélgettünk. Dolgoztam a szintén Szabó István rendezte Being Julia című produkcióban is, Annette Beninggel és Jeremi Irons-sal is találkoztam. Dolgoztam az Max c.produkcióban, John Cusack –nak én voltam a fodrásza, Koltai Lajos volt az operatőr. Én készítettem Leelee Sobieski színésznőnek is a haját. De említhetném még a „robotzsaruból” ismert Peter Wellert, vagy William Hurt- öt is,akit színtén sok filmből ismerhetünk.
- Jól beszélsz angolul? Tudtál velük kommunikálni? Egyáltalán kell, hogy beszéld a nyelvet, ha külföldi filmekben akarsz dolgozni fodrászként?
- Hát jó, ha tudod a nyelvet, ma már elvárás is. Mivel közvetlenül közelről dolgozunk a művészekkel, ezért a kommunikáció nagyon fontos. Van, aki nem igényli a beszélgetést munka közben, de a külföldi sztárok többsége igen.
- Persze, a fodrásszal általában mindenkinek közvetlen a viszonya, nem?
- Ugyanúgy, mint itt a színházban. Csak itt minden nap találkozunk, ez egy hosszabb ideig tartó együttlét, míg a filmben időszakos, hiszen csak bizonyos napokat töltünk együtt a színészekkel.
- Itt a színházban van olyan művész, aki hozzád jár fodrászhoz, veled vágatja, festeti a haját?
- Nem gyakori ez a színházon belül, nem tudjuk ezt bevállalni nap mint nap, mert nem tudnánk akkor előkészülni az előadásokra. Általában minden művésznőnek megvan a privát fodrásza. A fiuknál gyakoribb az, hogy beugranak, és levágjuk a hajukat.
- A saját hajadra van elég időd?
- Nincs, de látszik is, nem? (nevet) Előrehajtom a fejem, megszárítom, és annyi, ezért is vagyok göndör, hogy ne legyen vele probléma.
- Ti fodrászok mikor kapcsolódtok be egy- egy próbafolyamatba?
- Öten dolgozunk fodrászként a Nemzeti Színházban. Ott szoktam ülni az olvasópróbán, hogy tisztában legyek a rendezői elképzeléssel, hogy mi szerint szeretné felépíteni az előadást. Általában jelen van a jelmeztervező is, és az olvasópróba után egyeztetünk vele, hogy mik az igényeik, milyen frizurákat,sminkeket szeretnének, kell –e csináltatnom parókákat, bajuszokat, szakállakat, vagy meg tudjuk csinálni a színészek saját hajából a frizurát. Ez nyilván korfüggő is. Ha egy mai korban játszódó darabot mutatunk be, akkor általában a művészek saját haját használjuk.
- Most volt a Lear király bemutatója, amelyben érdekes, kreatív frizurák vannak jelen. Milyen volt a munka fodrász szemszögből?
- Ez egy elég feszített tempójú munka volt, itt sokkal hamarabb be kellett kapcsolódni a darabba. Gothár Péter szinte napi kapcsolatban volt velem, körülbelül a próbaidőszak felétől.
- Schell Judit frizurája elképesztő a darabban….
- Én csináltam. Köszönöm szépen. (mosolyog) Azért ehhez el kell, hogy mondjam, hogy fantasztikus dolog volt számomra Gothár Péterrel dolgozni. Ő mindenféle szempontból zseni – és ezt tényleg nagyon komolyan mondom – annyira naprakész volt sminkből, hajból, szinte minden nap hozott újabb és újabb fotókat, amin rajta voltak a neki tetsző frizurák, sminkek amiket ki is próbáltunk. Volt, amire rábökött, és azt mondta, hogy ezt ennek és ennek szeretné, vagy ilyen jellegűt szeretne, Jucinál például ez a frizura nem volt kimondva, hogy ezt a Schell Jucinak szeretné, csak azt mondta, ilyet mindenképp szeretne látni. Én gondoltam úgy, hogy ezt neki csinálom meg.
- A rendezői koncepción túl ti mennyire alkothattok szabadon, mennyire lehettek kreatívak?
- Előfordul, hogy teljes mértékben rám hagyatkozik a jelmeztervező és a rendező, főleg, ha már ismernek. Itt a színházban már bevett szokás, hogy bíznak bennem, nem is szólnak, csak ha olyan igény merül fel, amiről korábban nem beszéltünk. Az a gyakorlat, hogy én beállítom a darabokat, a lányokkal közösen megcsináljuk a bemutatót, aztán előfordul, hogy az előadásokban már nem veszek részt. A főpróba hét időszaka azonban minden egyes alkalommal velem telik.
- Hogyan dolgoztok a bemutató után?
- Eléggé szét vagyunk forgácsolódva, hiszen csak öten vagyunk. A nagyobb produkciók - a Vesztegzár, a Holdbeli csónakos, és a Lear - mindegyik munkaigényes. Például a Vesztegzárban mind az öten dolgozunk, a Holdbeliben, a Lear - ben négyen.Figyelnem kell arra is,hogy az egymással szinkronban játszó előadásokat megfelelően betudjam osztani,hiszen több játszó helyünk van.
- Egymás között leosztjátok, hogy ki melyik frizurát csinálja?
- Mindig olyan emberekkel veszem magam körül, akikről tudom, hogy meg fogják tudni csinálni, amit elvárok tőlük. Nem dolgozunk egyformán, más emberek vagyunk, így a munkánk sem egyforma. Elég szigorú főnök vagyok, de a lányok szeretnek, elfogadnak, és tudják, hogy ha szigorú vagyok, az ő érdeküket is szolgálja. Ha kapunk egy nehezebb munkát, akkor az alapján osztom be a lányokat, hogy kinek mi az erőssége.
- Ezek szerint inkább munkafolyamatokra osztod be a lányokat?
- Igen. Nagyon kevés színház mondhatja el magáról, hogy a sminkeket is el tudja készíteni az ottani fodrász. Itt én megkövetelem a lányoktól ezt is. Aki nem tud sminkelni, az megtanulja. Olyan nincs, hogy nem tudom. Egyenlő arányban osztom fel a munkát, mindenkinek jut is, marad is.
- A sminkelést mikor tanultad meg?
- Évekkel a fodrászat után. Azt gondolom, hogy a sminkelést csak úgy lehet elsajátítani, ha valakinek van érzéke hozzá, és tisztában van az anyagok használatával is. Van egy üzlet, ahol kifejezetten színházi, filmes sminkeket lehet vásárolni.A színházi smink egészen más, mint a filmes.A színházi sminkeket erősebben kell elkészíteni,mint a filmnél.
- Van olyan a színházi vagy filmes világban, akinek általában te csinálod a haját, mert ragaszkodik hozzád?
- Nincs, mert én így alakítottam. Lenne rá igény, de nekem nincs időm rá, így is nagyon kevés szabadidőm van, nem engedem meg magamnak azt, hogy azt is elvegyem saját magamtól.
- Melyek azok a frizurák, amelyek közel állnak hozzád? Mit szeretsz alkotni?
- Nagyon szeretem a kihívásokat. Ennek köszönhetően azokat az előadásokat szeretem, ahol meg tudom mutatni, hogy mit tudunk. Akár a Lear-ben, akár a Vesztegzárban, akár a Holdbeliben. Nagyon szeretek dolgozni Udvaros Dorottyával, Básti Julival, akikkel néha nem könnyű, de az is ad egyfajta löketet ahhoz, hogy megrázzuk magunkat, és végül jó legyen az eredmény. Ha sorrendet kell felállítanom, akkor mindenképpen a húszas, harmincas évek, a századforduló, a rokokó, a biedermeier frizuráit szeretem. Tavalyelőtt csináltam egy nagy angol filmet, a Diótörőt, amelynek Andrej Koncsalovszkij volt a rendezője. Nagyon szerettem, mert korabeli frizurákat kellett készítenem. Nem számít, ha sokat kell dolgozni, legyen feladat, és már jó.
- Fel szoktátok próbálni a lányokkal a parókákat?
- Elő szokott fordulni,de inkább csak akkor,ha van valami alkalom.(pl.farsang) A párom vendéglátásban dolgozik, és az elmúlt három évben minden alkalommal én készítettem fel őket a farsangra. Idén ők voltak a Mézga család, mi lányok, feleségek pedig a dr. Bubó c.rajzfilmből öltöztünk be.Pl.én öltöztem be Ursulának, kitömve, parókával. A valódi hajból készült parókákat jobban szeretem, mert annak teljesen más az elkészítési módja,mint a műhaj parókának.
- Mennyire kell, és kell –e figyelned a legújabb frizuratrendeket?
- Muszáj figyelnem. Lépést kell tartanom a divattal, már csak azért is, mert ha olyan darabot mutatunk be, vagy olyan filmben dolgozom, amelyben mai huszonegyedik századi frizurát kell elkészítenem, tudnom kell, mi a divat.
- Van érdekes történeted a színházból?
- Vásári Andrénak az Ármány és szerelemben van egy fehér rokokó parókája. Hozzá teszem, hogy az előadásban játszik Básti Juli is. Általában be szoktam osztani a színészeket, hogy kinek mikor kell jönnie a fodrászatba. Egyik alkalommal, amikor készültünk a bemutatóra, mondtam Andrénak, hogy a következő napokban ekkor és ekkor kellene jönnie, hogy mindenki időben elkészüljön. André visszakérdezett, hogy miért. Mondtam neki, hogy tudod André, nem szívesen mondom, de van egy hierarchia, és ebben az esetben van egy Kossuth- díjas színésznő, akinek akkor kéne jönnie, amikor itt van az ideje, és neked annyival hamarabb kell jönni, hiszen van egy rangsor. Akkor abban a szituációban őt ez rosszul érintette, de nem szólt semmit. Jött másnap, kisminkeltük, odafordult hozzám, és azt mondta, tudod Ildi nagyon igazad volt tegnap! Igen, mondom és miért? Megemlítette, hogy igazam volt, hogy Julit hoztam ki elsőnek a rangsorban. Tényleg azt gondolom, hogy mindenki egyenértékű kell, hogy legyen, de egyértelmű, hogy az adott szituációban Básti Julival kell először foglalkozni, az ő kényelme a legfontosabb,de mindenki megkapja a teljes odafigyelést.
- Olyan előfordult, hogy valaki elkésett és szinte beesett a székedből a színpadra?
- Igen,előfordult már,de ilyenkor az előadás a fontos és arra kell koncentrálnunk,hogy a színész minél hamarabb elkészüljön.
- Sminkelni szeretsz jobban, vagy hajat készíteni?
- Hajat készíteni, mert az látványosabb. Az az igazi szerelem. (mosolyog)
|
|
